【芝居】「翔べ！原子力ロボむつ〜めぐりあい時空編」＜10人版＞ 渡辺源四郎商店

2026.9.22 19:00 [CoRich]
(1, 2) 今回の２バージョンのうち、どちらかというと初演・再演に近いフォーマットの10人版。9月23日までスズナリ。

こちらはソンチョウが男で、しかし初演での置いてきた女から、再演の時に改訂された妻となるはずの婚約者、子供、弟妹、父母といった家族の物語というベースとなるフォーマット。スタイリッシュで洗練された感のある4人版に比べ、基本的には一人一役なので、わかりやすさ観やすさはこちらに軍配があがります。

企んでる感じの科学大臣を演じた下山寿音がヒールっぽくカッコイイ。 女・さくらを演じた渡邉望美が1号2号つまりは連れ子と馴染むシーンの暖かさ。ソンチョウことエイスケを演じた三上陽永は居続けるちから、造型はフラットで初演再演にあったどこかヤンキーっぽさはなく、新しい造型に感じるワタシです。

【芝居】「寿歌」いいいのいー

2026.9.19 15:00 [CoRich]
去年の5月に上演された平均年齢七十過ぎの「寿歌」が早くもツアー公演。三重・愛知を経てサンモールスタジオ。78分。9月21日まで。

去年の上演から1年ちょいですから、それほど大きく変わった印象はないけれど、まあ記憶力の無いワタシですから、細かく手がはいっているのだと思います。

核戦争後の世界というのがどこか遠く来ないかもしれない未来という時代の雰囲気だった、ワタシが初めて観た頃とはずいぶん世界は遠くに来てしまいました。なくならない戦争に、AIなど高度で頼りがちだけれど一歩間違えば起こりかねない両面リーチ状態の現実からみてみると見え方は随分変わりますし、何もかも失っている人々と、何かの救いという対比も現実からの地続きな感じ。いっぽう、セリフを紡ぐ言葉はずいぶんと上品である種の牧歌的な時代を感じさせてもいて、この穏やかさがどこか観客の救いになっている気もします。

【芝居】「翔べ！原子力ロボむつ〜めぐりあい時空編」＜4人版＞

2026.9.18 19:00 [CoRich]
2012年に初演 (1, 2)された、 核廃棄物の保管施設をめぐる、六ヶ所村をモデルにしたがっつりSF風味の味付けの物語。初演に近い人数とテイストの10人版と、大幅に役者を削ってストイックに突き詰めた4人版を連続上演。85分。9月19日までスズナリ。

「ソンチョウ」が誘致した核廃棄物保管施設について、その安全を見届けるためにコールドスリープするけれど、位置付けが変わって大金持ちの自治体になったり独立国家になったり、そもそもの前提が変わったりを描く物語の骨子はそのままに、ソンチョウを女性に変えるというのがこの版の大きな変更点。初演にあった置いてきた異性みたいな存在はほぼ無くなり、父や兄、兄の婚約者たちを思い出しながら、持たせてくれたリンゴの残っていた種が再び復活することを喜びとするといった、家族の物語を大きく広げた印象になりました。

なによりたったの4人で、ほぼ黒で統一された衣装もほとんど変えることなく10人近い役をごく自然に入れ替えられるということの凄さは花組芝居からの役者二人に負うところは大きく、スタイリッシュでギュッとコンパクトでポータブルな仕上がりになっていて、これを日本各地に持って行けたらなぁと夢想するワタシです。

タイトル「～めぐりあい【時空】」を当然【そら】と読むと思ってたら、これはそのまま【じくう】とよぶようで、前回の再演が「愛・戦士編」でしたからね、と作家がほぼ同年代だしとおもいつつ。

ソンチョウと呼ばれる女を演じた木村慧は弾けるように、元気いっぱいで物語の強力な牽引力。初見かと思えば、再演時の出演者らしくそれも熱い。作演を兼ねる畑澤聖悟のラスボス感の安定、花組芝居からの二人、植本純米、大井靖彦は可愛らしさから冷たさまで細やかに何役のどれもが説得力があるという安心感。とりわけナベゲンの役者では可愛らしい側の女性が演じるお世話ロボットの可愛らしさといったら、もう。

【芝居】「歌を歌わないように食べる昨日」クロムモリシタン

2026.9.14 19:00 [CoRich]
2018年に休止したクロムモリブデンの作演アオキヒデキの作品を上演したいというその劇団の役者・森下亮によるプロデュースユニット。かつて東京で上演していた王子小劇場改めインデペンデントシアターOjiでというアングルも熱い100分。9月20日まで。そのあと大阪。

取り調べを受ける男。芝居を見ていたアリバイがあるという。 先生と呼ばれる女、生徒ユーマ君に不幸な生い立ちは不幸のまま書いてもいいという。女の夫は道路陥没事故で行方不明だ。近所の女は寄り添っているが、今までにない高揚感を感じている。 タイムスリップモノか記憶喪失モノしかドラマがウケない時代になりいやいや撮っている映像作家。そこに突然現れた男は記憶が無いというが、それは道路陥没事故で行方不明担っている男で、脳内に居る刑事と話をしている。

悪夢のような出来事が現実だったり夢だったりと境界線が曖昧になりながらぐるぐると回転するような感覚は唯一無二ともいえるクロム節。 荒唐無稽で現実感の薄い物語とおもっていると、 道路陥没だとか、こまっしゃくれた天才のような子供が兵士の興奮剤として使われるとか、犯罪をあらかじめ予測して防止するために逮捕するなど現実や、これから現実になりそうなことを細かく混ぜ込んでくるのも、新作でありつづける小劇場の楽しさなのです。

行方不明の男を演じた森下亮は座長兼プロデューサーはもちろん、彼がいるからのクロムという劇団のカラーにもなっているオーラの強さ。盟友ともいえる久保貫太郎は大きな劇場にも出るようになっているけれどこの小劇場で再び出会える嬉しさ。行方不明の男の妻を演じた渡邉とかげはクロムでは新人だと思っていたらもう主演女優の風格。撮影する二人を演じた小林義典、花戸祐介も狂った世界の住人としての確かさ。教師の女の近所に住み実は盛り上がっている女を演じた橋爪未萠里はなかなか他では見られないコメディエンヌな造型、とりわけ渡邉とかげとの、「エアー卵焼き」(twitter)のダンスの楽しさ。教師の女の脳内にいる生徒を演じた土本燈子は明確にはっちゃけた前半の潑剌さが眩しい。

観ている最中に評判のテレビドラマ「Ｔシャツが乾くまで」を思い浮かべたワタシだけれど、それ行方不明の男と、待っている妻みたいな構図だからか、あるいは唐突に終盤、洗濯物を干すとか干さないとかのシーンがあるからか。

【芝居】「商人」シヅマ

2026.9.12 19:00 [CoRich]
シェイクスピアのベニスの商人の枠組みを元にシャイロックとアントニオウが友人だったという別視点へ転換して描くアーノルド・ウェスカー作の上演。ワタシは初見です。休憩10分をはさみ165分。

ベニスのゲットーで暮らすユダヤ人シャイロックは本が好きで友人アントニオウと共に時々会っては友好を深めている。 アントニオウの友人の息子が求婚のための金を借りたいと言ってくるが、引退間近で全ての財産を最後の貿易につぎ込んでおり手元の資金がなく、金貸しを営む友人であるシャイロックに金を借りる。シャイロックは友情に証文などいらないというが、アントウニオウは金貸しという商売なのだからと証文を交わす。 友情ゆえのふざけ半分で、金が返せなかった時には肉体1ポンドを渡すという。 アントニオウの船は到着せず、裁判が開かれる。 ユダヤ人がキリスト教徒に金を貸す時には契約は厳格に遂行されなければならないという決まりゆえに、二人の意思だけではもう契約を止めることはできない。

船底のように両側が湾曲してそそり立ったハーフパイプのような構造の装置。シェイクスピアの「ヴェニスの商人」では明確に悪者として描かれているユダヤ人のシャイロックだけれど、ユダヤ系の作家ウェスカーは注意深く物語に手を加え、シャイロックを教養と落ち着きのある人物にするばかりではなく、キリスト教徒の側のアントウニオウをその親友として描くという構造に変化させています。物語最大の対立点がなくなってしまうけれど、その外側に反ユダヤな差別主義者である若者たちを中心に、当時のユダヤ人が置かれたゲットーとキリスト教徒の住人たちの対立やそれを形にした法律の存在という構造ゆえに引き裂かれる友人たちの物語に変化させています。 元々の物語の枠組みを使いながら、まったく違う視点を与えるという意味でM.O.P.の「赤シャツ」や猫路一家の「ナツヤスミ語辞典」を思い出すワタシです。

知性ある女性によって実施が不可能となる裁判の判決は決してハッピーエンドではなく、命だけは助かったけれど、書物という生き甲斐を失ったシャイロック、あるいは知性を活躍させたけれど女性ゆえに限界も感じたポーシャが絶望し埋もれていくさまなど、ほろ苦い終幕に描いています。

この物語そのもののダイナミックな変化が楽しめるのが今作の最大の楽しさなのです。

シャイロックを演じた中田顕史郎は差別される側でも軽やかでバイタリティ溢れる人物の説得力。アントウニオウを演じた佐藤拓之がそれに巻き込まれるように親友であることが存分に描かれる前半は本当にたのしく、それゆえに後半での立場の変化がほんとうに深刻なのです。百花亜希を舞台で拝見するのはずいぶん久しぶりだけれど、溢れる知性と潑剌とした若者の格好良さが、それが押さえ込まれる終盤のコントラスト。 若者たちを演じた3人・牧凌平、小川哲也、岡田優がちょっと凄い。彼らは本当に楽しそうだしそれぞれの個性が豊かなのに、他への差別に何の躊躇もないということがむしろ現在のワタシたちの社会に地続きを感じさせます。