【芝居】「あしゅらステーション 靜」ボタタナエラー

2026.6.4 19:30 [CoRich]
去年上演のグループホームを舞台にした物語に続き、葬儀斎場を起点に生きること死ぬことを軽やかに描く85分。6月7日まで「劇」小劇場。

葬儀の斎場。スタッフたちの間では手品が流行っている。「ロボとマジック」
リーディングのワークショップをしようとする人々、生成AIに物語を書かせようとするがピンと来ない。「リーディング」
斎場では希望者に見学会を催している。見学に来た夫婦とふざけ病の男「バックステージツアー」
女たち三人が噂話というか「内緒話」
彷徨う魂たちが乗る列車、天国に行くと浮かれている男たちのなかに浮かない表情の男、自死したのだという。「涅槃列車」
列車にひとり不適切な客が混じっているという。今なら引き返せると言われるが「レスキュー」

2022年あたりから短いスケッチのようなシーンをつなぎ合わせて舞台を構成するようになっています。それは作家が出演した菅間馬鈴薯堂の影響を色濃く受けて居るけれど、前作あたりから、市井の人々という枠組みから、明確に老いや生死を意識するようになってきています。もっとも菅間馬鈴薯堂の作家よりはずいぶん若いはずなのだけれど。

AIに開場時のアナウンスをさせたり、芝居の中にAIとのやり取りを組み込んだりしつつ、葬儀斎場のスタッフたちの手品の話とか、生成AIに物語を書かせて演じてみたりするワークショップの話とかをしながら、やがて斎場のバックステージツアー訪れる夫婦と妻の弟の不謹慎さから一点、涅槃列車にのる乗客たちのはなし。ゆるやかに繋がりながら物語としてはあまり一貫性が感られない気もしますが、AIから葬儀場、涅槃列車と生きること（と死ぬこと）を色んな角度でこねくり回し考え、まとまらないままに提示して見せるような作家の思考の断片が書かれたノートをたどるような舞台と感じるワタシです。なるほど、作家のノートにその思索が見て取れるのです。

ふざけ病の「不適切な乗客」がしかし、今なら引き返せると説得されても要領を得ないのに、近所のカツカレーの衣が厚いと聞いて生き返ることを選択するという、どうしようもなく些細なことが人の行動を、もしかしたら生き死にをも決めてしまうというのは、軽薄にみえるかもしれないけれど、真摯に生死に向き合った挙げ句に作家がたどり着いた結論なんだろうなぁと勝手に感じ入るワタシもまた、老いを感じ始めてるということなのかもしれません。

【芝居】「アカデミック・チェインソウズ」MCR

2026.6.1 19:00 [CoRich]
2022年に上演した女子高生の修学旅行を題材にした作品を改訂し、いつものようにほぼ新作としての上演。6月2日までスズナリ。120分ほど。

修学旅行のホエールウオッチングの途中で行方不明になり無人島にたどり着いた女子高生と教師たち。

傍目には明るく屈託がないように見えていても、もちろんそれぞれにモヤモヤを抱えて揺れ動くティーンエイジャーたち。 二人きりの友人関係から抜け出そうとしている側と引き留めようとする側とか、人のやりたく無いことをやってしまいがちで委員を押しつけられるけれど頭の中に飼っている妄想オジサン二人との会話をしているとか、友だちを引きつけておきたいから面白いことをし続けた結果奇行に近いことをしがちだったりそれに付き合ったり、パパ活だったり、自分が居なくても相手は大丈夫だと思い込んでいることだったり、圧倒的な知識量だったり、カースト上位は映える写真やら経験豊富を吹聴したりその中でちょっとズレたり、コミュニケーションの化け物よろしくここには留まらない可能性を全力で信じたり。 女子高生に限らずティーンエイジャーの時に抱えていたり抱えていなかったりという断片をきっちり14人の生徒たちに描き分け、人数が多くてもそのキャラクタをきっちり演じきる役者たちの細やかさを合わせて作り上げているのです。

引率の教師がひとり生徒たちの責任を負わなければならないという責任感。初演でどう描かれていたかは覚えてないけれど、この状況で何があっても生徒たちが責められることはなく、何かあれば責められるのは全面的に教師なのだという理不尽。修学旅行に行く前に辞めることを決めていたけれど、その眩しさに当てられるように教師を辞められない気持ちもまた職業としての教師の眩しさを感じるワタシです。終幕、一歩を踏み出せない生徒に先生が背負うからと背中を押す格好良さ。どちらかというとダメな男を描く事の多い作家だけれど、今作でのこのオジサンの格好良さ。初演に続いて演じた堀靖明は誠実さとキレテンションの両立で唯一無二の素晴らしさ。

いっぽうで生徒たちは無人島という理不尽な環境だけれど、どこか日常からの延長線上にいるかんじ。引率教師や頼りにならない船長ぐらいしか大人がいないから、彼女たちのコミュニティのダイナミズムがむき出しで描かれるようになっていることこそが今作の枠組みの面白さ。軸となるのは二人きりの友だちで一年以上を過ごしてしまった二人の駆け引き。他に友だちを作りたい桑田佳澄 と、　引き留めようとする市島琳香、このループから抜け出す糸口も持つ二人の安定感。大人からも頼られがちで役割を押しつけられがちな委員を演じた田中優笑はしかし何者にもなれないのだというジュブナイルな瑞々しさ。互いに想いを抱いていても、互いに自分が相手にとって必要とはされていないと思っている距離感を持つ二人を演じた川久保三子、井澤佳奈のがさつさと色っぽさの対比が面白く。

チケット代わりに渡される葉書大のカードは配役表が印刷されていて、もう少し詳しい挨拶やらスタッフクレジットやらはQRコードでというイマドキな感じ。配役表が印刷されていて渡されるのは大変ありがたいワタシです(もう若い女性を瞬時に区別するのは無理になってるんです、ワタシ。老化とも言うけれど)。一方で、webパンフというならそちらには顔写真と付いてると有り難いなと思ったりするけれど、ネットで写真載せるのはそれはそれでリスクなのかもしれません。

【芝居】「A Perfect Family」果報プロデュース

2026.5.22 19:30 [CoRich]
キャラメルボックスの俳優・山本沙羅が立ち上げた個人企画。 脚本 米内山陽子＋演出 須貝英も楽しみにワタシは初見です。5月24日まで北とぴあ ペガサスホール。100分。

上京して会社勤めをしている女、実家の母親からは結婚を急かされているが、本人は気が進まないまま先延ばしにしてきた。恋愛も性愛の感情も抱けないのだ。ある日、地元で飲食店を営む叔父から縁談が持ち込まれる。困り果てた女は、友人の男に恋人を偽装して地元に挨拶に来て欲しいという。

故人である祖母、母、上京した娘という三代のに渡る女性の物語を核に描きます。アセクシャル・アロマンティックといった比較的新しく知られるようになった属性をフックに、それを穏便に隠しながら結婚を避けようとする若者たちの物語が物語の発端としつつ、隠蔽が破綻して全てが明らかになってしまってからの母親の戸惑いや感情の爆発を中盤から後半にかけてたたみかけていきます。

母親は祖母が営む食堂を継ぎたかったのにそれが許されず、長男である叔父が食堂を営んでいるということへの複雑な想い。祖母によって専業主婦という枠に嵌められてしまって、娘には上京も就職も許すことができたけれど、結婚しないどころか恋愛も性愛も持たないということに対する違和感とそれは「病気」だと断じてしまうことは致し方ないのだということが祖母の呪縛という背景によって示されます。祖母の操り人形のように頷かされ、手を上げさせられるシーンは印象的です。

多彩な人物の造形と説得力が素晴らしく。 祖母を演じたザンヨウコは働いて子供を育て上げたバイタリティだけれど、呪縛のもとになるという意味で物語のラスボス感すら漂わせます。二役を演じた木村玲衣はマイノリティである友人、地元で結婚し不満を溜め込み上京した女を詰めていくという二役のコントラスト。その夫を演じた畑中智行はあくまで軽薄に狂言回しのようにリズムを作り、物語を進める駆動力でマイノリティを異常と断じるいわゆる旧来の価値観を担う側もしっかり、それに対してその無理解に本気で怒る恋人を偽装する男を演じた池岡亮介はこの落差をキレッキレにきっちりと描きます。友だちになってくれたら偽装を請け負うという真っ直ぐさもよいのです。 父親を演じた山本佳希はどこまでも優しく、わりと激昂する人物の多い物語の中で安定感。主宰でもあり娘を演じた山本沙羅はある種の不器用さを感じさせる造型。母親を演じた小林千里、ワタシはおそらく初めて拝見した役者だけれど、後半からは物語の幹ともいえる迫力をきっちり背負いきる凄み。

マイノリティの生き方と旧来からの価値観との軋轢をえがきつつ現在のワタシたちが暮らす家族のありかたをきっちり詰め込んだ物語の見応えが見事なのです。

【芝居】「星の路」美族の邑プロデュース

2026.5.10 17:00 [CoRich]
屋久島で執筆を続け社会変革を目指した詩人・山尾三省(wikipedia)の想いを童話にして音楽を交えた朗読として繰り返しの上演で7回目。5月10日まで大倉山記念館。60分ほど。

三省は光る石を拾う。馬追虫にこれが星のカケラで母星に返さないといけないと教えられる。 どこに返せばいいかも分からない中、島を巡り手がかりを探すうち、人間が木を切り食べ物がなくなり、山が豊かさを失ってきたことを知るり、屋久の瑠璃の水に辿り着く。

テレビのロケなどでも使われる横浜市の指定有形文化財を会場として、カンパ制での上演。山尾三省が暮らした屋久島であったり、詩に登場する三光鳥、芙蓉の木、馬追(虫)といった単語を散りばめ、三省を主役とした童話に仕立てられています。光る石を返すために調べるためいろいろ訊いたり対話したりするうちに、自然の対立軸としての人間の存在、そして地球の水は巡り、すべてつながっていて「水はひとつしかない」ということに思い至るという物語は深みを持つのです。

【芝居】「川ひとつ向こうの、はるか遠い街。」乙戯社

2026.5.9 16:00 [CoRich]
70分。スタジオHIKARI。

少し前の中国の街。川の向こう側は発展し賑わっているが、川のこちら側には建て増しを重ねた巨大な建物の中は薄暗く犯罪の多い場所だった。ずっとこの街を出たいと思っているがなかなか叶わない。 ある日、この街を出た幼馴染みの女が戻ってきて、幼い頃の約束どおりこの待ちを一緒に出ようという。

貧困と男たちからの搾取にがんじがらめになり耐えてきた女たちが人生を勝ち取る、バディ風の二人を描きます。

この場所の成り立ち、そこから抜け出すことの困難さ、仕事で向こう岸からやってくる男への儚い恋心と夢のような逢瀬だったり、あるいは人を殺すことすら厭わない強くなる女のこと、あるいは何を選び取るかの結末はほろ苦いのです。

アクションものになりそうな題材だけれど、どちらかというと叙情的というか淡々と語られるイメージで進みます。中国のあの時代のあの場所を舞台にする必然性はアンダーグランドな雰囲気を纏う以上にはない気もしますが、あの場所が今は公園になっているという事実を下敷きにすることで、かつてあった場所の物語であるある種のファンタジーな物語になると云うことは有るのかも知れません。

【芝居】「ベガスペガサス」やみ・あがりシアター

2026.4.27 19:00 [CoRich]
やみ・あがりシアターの新作。5月6日まで北とぴあペガサスホール。120分。

北とぴあは全体をカジノに改装されている。体験型のイマーシブシアターの事業に失敗した劇団の役者やスタッフを買取りカジノに組み入れ、キャストを村人、客を旅人と設定してエンタメとカジノを組み合わせた娯楽施設は盛り上がっているが、 推しに会うために金を注ぎ込んだり、仕事の金を無くし取り戻そうとしたり、資金洗浄を狙う男や勝ち馬に乗ることにしか幸運できない女、あるいは役者たちも葛藤しながら働いている。 ある日、賭けに強いと自負して乗り込み大負けした男が戻ってこないことを心配してカジノの前に立ちすくむ妻を、知り合い女が見かけて声をかける。

客席が舞台を三方に囲みさまざまにな方向から出捌けするようになっています。額縁の舞台ではなく客席が舞台を囲むようで出捌けを自在に行うスタイルはここ数作の劇団の特徴にもなりつつあります。中央にポールが立ち、それを囲むように円形でルーレットを模したような布(ポリバルーン)を役者たちが持って回すことで巨大なルーレットを出現させるのは、小劇場っぽくファンタジーを感じさせます。今作は舞台が正方形に近く回転を取り入れ、疾走感もある舞台は、もし青山円形劇場が使えていればそこで観たかったと思わせる一本なのです。

カジノという大きな金が動くことにエンタテイメントも生活者も、資金洗浄者も東京カレンダー風の港区女子も果ては警官まで巻き込まれている近未来。公共施設である北とぴあがカジノになると言うのも悲観的な未来。こんなにもフィクションな感じのつくりなのに、世の中に引っかかる気持ちをあちこちにフックさせてワタシたちの現実に地続きになっています。 娯楽といえるぐらいで留まればいいけれど、あきらかに人生そのものであったり、生活が立ちゆかなくなるぐらいにギャンブルにのめり込んでしまっている人々。劇中旅人と呼ばれるカジノの客たちの間で浮き沈みはあるにしても、巨大な資本を背景にした胴元が負けることはないというカジノの在り方の怪しさも目一杯組み込まれているのです。

もう一つの物語の核は、夫を心配するこれまでは堅実に貯金しかしてこなくて投資すらも経験のない妻と、今まで独身を通してきた女の物語。妻は独身の女を羨ましいとはことあるごとに言いながら、「積み上げてこなかった」と見下しているのです。これもまた、一つの賭けであって、とりわけ今なお女性だから結婚することしないこと、結婚してどういう生活を送るかといったことが大きく人生を変えてしまう可能性があると言うことを端的に、しかしそこには互いの歩み寄りを感じさせる終幕。青春物語ではないけれど、分岐の多い女性の人生だけれど、年齢を重ねた先にはまた肩を組み合えるかもしれないという可能性の物語でもあるのです。